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    公孙昊赶紧向同桌的五人介绍了了一下马都督和郭嘉文。不出意外，听到马都督的大名，几人欣然的接受了同桌的请求。

    坐定之后，齐老师便开口问道：“历史上的东西我不如马先生那么了解，还请您给我们细细讲解一下。”

    马都督看了眼公孙昊，见他毫无反应，便开口说道：“这东西就像先前这位先生说的那样，其实在清朝时期，就已经基本落寞了。

    直到建国后，我们的生活好起来了一些，才有专门的民乐大家对其进了复制和改进。那时候就有人跟我家里人讨要过资料，但是那时候我还太小，没什么影响，这些都是后来听家里老人说的。”

    讲完这一段开场白，公孙昊这个合格的捧哏演员适时的开口道：“请马爷给我们好好说道说道！”

    “复制改进以后的阮具有高音、中音、次中音和低音4个声部，而自成一族。改革后的阮都为四弦，采用金属弦，调音方便，音域扩展到三个八度以上，音量增大。

    半音俱全，可任意转调。在演奏技巧上，除传统指法外，还吸收了其他中、外弹拨乐器的技能。

    1977年制成的双层共鸣箱中阮，是在加大的琴箱内增设一张较薄的共振板，把腔体隔成前后两部分。这种际音色圆润浑厚，音量明显增大。

    1979年制成的电扩音中阮，既保持了阮的传统音色，又丰富了发音的韵味。

    20世纪80年代研制的无品大阮，在琴箱中的高音区支有一根音柱，由于降低了山口和缚弦的高度，琴弦距指板较近，便于演奏。

    它保持了大阮原有的音量，音色较为柔和，演奏上可借鉴三弦、琵琶和筝的抹、滑、揉、打、吟等技法，适于演奏流畅如歌的旋律，表现力极为丰富，具有动人的艺术效果。

    研制的新大阮，增大了共鸣箱和面、背板的拱度，加长了琴杆，面、背板的厚度由中央向四周逐渐减薄，面板里面粘贴V形音梁和周边挖U形槽，音孔改为对称的鸟形，造型美观，发音坚实、宏亮，音色纯厚圆润，显著增强了表现力，可供独奏使用。”

    马都督一口气说完这些，还不等公孙昊开口，齐老师便直接说道：“想不到马先生对乐器也那么有研究，不知道您在这能待多久，我有些关于名族乐器上的问题还想向您请教一二。”

    “一时半会儿走不了，这次来没什么特别的事情，就是想多待几天避避寒。这里的气候那么好，比帝都那冷死人的天可舒服多了。”马都督笑着说道。


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